O Solfejo do Objeto Sonoro – 10

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Sexto tema de reflexão: Timbre dos sons e noção de instrumento de música.
Primeira ideia: O enigma do timbre.
Propomo-vos uma adivinha ou, sem ofensa, uma armadilha. De que estranho instrumento provêm os seguintes sons?

No máximo poderíamos crer numa fonte única. Apenas um ouvido experiente pode descobrir a fraude: remodelámos a dinâmica de diversos sons instrumentais nos quais se respeitou escrupulosamente o timbre harmónico original. Ei-los desmascarados:

Eram sucessivamente: [1] flauta e [2] fagote, [3] flauta e [4] clarinete, [5] um lá electrónico [6] oboé, [7] trompete e [8] um dó electrónico. Conclusão: contrariamente àquilo que geralmente é professado, a matéria harmónica não é o único critério do timbre instrumental; geralmente, a forma dinâmica é ainda mais característica. Vejamos isto de mais perto, retomando o exercício precedente, dito de “transmutação instrumental”. Com efeito, sabemos como fabricar um som similar a um sol3 de piano, ou pelo menos com a mesma dinâmica:

A matéria deste som é tomada de uma fonte electrónica. É um som puro, homogéneo e sem forma:

ao qual se impôs um perfil dinâmico retirado da nota de piano:

Re-escutemos a nossa imitação:

Note-se que [esta nossa imitação] difere do original pelo seu “timbre harmónico”, que é necessário distinguir de timbre, e do qual não é senão uma das características. Procuremos agora um material harmónico, próximo do timbre harmónico do piano no registo médio. Descobrimos que é o caso da flauta. Vamos então moldar um som de flauta, por exemplo:

pela forma dinâmica da nota de piano correspondente:

para obter este híbrido:

desta vez muito próximo do original:

Segunda ideia: Os dois critérios do timbre: dinâmico e harmónico.
Desenvolvamos os exemplos precedentes, para demonstrar que uma análise, mesmo sumária, do timbre instrumental nas suas componentes dinâmica e harmónica, permite sínteses divertidas. Eis uma sequência de cravo, em parte verdadeira, em parte falsa:

São o princípio e o fim que provêm de um cravo autêntico:

e é a parte central que é obtida por síntese:

Como são obtidas estas notas de síntese? Supomos que o cravo difere do piano por um timbre harmónico mais rico e curvas dinâmicas mais inclinadas. Iremos então seleccionar a matéria destas notas a sons de oboé, mais ricas que as de flauta, e moldaremos o seu perfil [dinâmico] aplicando às matérias de oboé, as [curvas] dinâmicas de piano tomadas de um registo mais agudo. Assim, para obter esta nota de falso cravo:

tomaremos um som de oboé da mesma altura:

que será modulada pela dinâmica de uma nota de piano mais aguda:

Eis o resultado:

Terceira ideia: Timbre de um instrumento: o caso do piano.
Como poderemos falar de timbre de um instrumento, se cada uma das suas notas possui um timbre próprio? Obviamente, a palavra timbre deve ter dois significados. Esta alusão a um timbre instrumental, considerado como único é, com efeito, uma referência empírica. Então, a que regra de conjunto obedecem as notas particulares de um registo para justificar assim a noção de timbre instrumental? Estudemos o caso do piano. Comparemos as suas diferentes notas, primeiramente sob o plano dinâmico. Mesmo que tentemos igualar aproximadamente a duração das notas, graças aos abafadores, de qualquer maneira as quedas das suas curvas dinâmicas são cada vez mais acentuadas. Percorramos de terceira em terceira [maior] todo o registo do piano e confrontemos os seus traçados batigráficos: